获奖这么画画无妨，但想要画出一张真正好的作品。

就不能这么画。

至少必须要有自己独到的思想内涵。

按照西方历史上重要的文艺批评家亨利·詹姆斯的说法——“一切的艺术传统，只有当创作者往里加入了属于自己的东西的那刻，它才算真正的活着。空洞的作品可以在博得人们短暂的一笑，却会让人在回家穿过第一条马路的以前，就立刻遗忘掉它。”

专心奔着冲奖而去的创作，难免是会有不够深刻的问题。

不因画家的技法高低而有任何改变，顾为经他也逃不出这一点。

比如说《炽热的世界》的画稿，画的也很好。

某些色彩的处理上，熟能生巧的缘故，技法上甚至还要比《小王子》更加流畅。

但他交稿时就很清楚。

《炽热的世界》更容易获奖，可论作品的经典属性和受读者关注程度上。

五年，不，别说五年，就算以三年为单位，它也一定是比不过《小王子》的。

它不是那种能被历史所记住的作品。

{();} (ex){}　　不考虑两者文本内容的高下。

单纯的从插画稿的角度来说，也完全是这样的。

传奇级的画刀画技法，只能改变一幅画的美学表达水平，却无法改变它的思想本质。

《小王子》里的每张插画里都住着圣·艾克絮配里。

而《炽热的世界》，则只是画，只是亚麻画布和油彩颜料的组合罢了。

创作时，顾为经笔下绝大多数画稿，都逃不出单纯的美学堆砌和视觉轰炸。

他喜欢《小王子》的故事。

《炽热的世界》那种中世纪公爵夫人繁杂的文词，则很难读进他的心里去。

可能唯有那些关于女皇小姐姐的插画部分。

才是少数“活着”的插画。

但那里面住着的也不是纽卡斯尔公爵夫人。

而是打动他的伊莲娜小姐。

偷梁换柱。

严格意义上非要区分的话，那些都不算是《炽热的世界》的插画稿，而是他给伊莲娜小姐姐所画的背影插画。

想要在《阳光下的好运孤儿院》里，避免这个问题，顾为经就必须在画面创作中，加入属于自己的元素。

顾为经根据收藏家的指点，调整了原本的正三角形构图。

反其道而行之。

他将圣母像移动到了逆光的方向，隐藏在阴影之中。

由光明的来源变成黑暗阴影所在，整幅作品从而由原本的正三角形构图，改变成为了斜三角形构图的变体。

画面顿时就生动活泛了许多。

从那以后。

顾为经如获至宝。

他就再也没有改变过大方向上的绘画思路，这么一张张的画下去，开始时还有画面上的微调。

在临摹了五六张以后，彻底熟悉了，肌肉记忆就慢慢的取代了对画面的所有审视与思考。

顾为经完全都不再想着构图方向的问题，专心研究笔墨技法的细节磨合去了。

若非胜子小姐把他给叫停了。

他大概会就这么画下去，直到画展开幕的前夕。

但现在。

当他从重复机械性的反复练习里抽身离开，站在画板面前，以即将面对自己最终的摆在双年展评委们面前的参赛作品的庄重态度，带着今天一整天经历留在心中的热气与清明，刚刚提笔的一瞬间。

顾为经忽然就意识到了问题的所在。

这幅画——有比他耗费精力抠的那些用笔细节，更加本质上的问题。

他重新放下笔，走到画室的角落处，拿出了一幅正在晾干的《阳光下的好运孤儿院no.20》出来。